Photocamera 35

Sin dal XVIII secolo si utilizzavano, soprattutto da parte degli artisti, le camere oscure che servivano a "catturare" le immagini provenienti dall'esterno. Queste altro non erano che semplici scatole rettangolari cui veniva praticato un piccolo foro che, nei casi più evoluti, veniva dotato di una lente.
Risulta che il famoso pittore Antonio Canal (1697-1768) detto il Canaletto, noto per le sue opere ricche di dettagli, utilizzava un particolare modello di camera oscura appositamente realizzata.

La fotografia, per come noi oggi la intendiamo, ha origine dai risultati ottenuti dai numerosi esperimenti effettuati sia nel campo dell'ottica, con il progetto e lo sviluppo della camera oscura, sia in quello della chimica, con gli studi approfonditi delle sostanze fotosensibili e delle sue applicazioni.
In stretto ordine di tempo la prima camera oscura fu realizzata, come detto, molto tempo prima che si trovassero dei procedimenti certi per fissare con mezzi chimici le immagini prodotte.
Nel complesso campo della chimica invece i primi attendibili esperimenti si ebbero con il francese Joseph Nicéphore Niépce (1765-1833), al quale viene attribuita appunto l'invenzione della fotografia.

Niépce iniziò sin dal 1813 a studiare e perfezionare le tecniche litografiche per poi successivamente interessarsi alla registrazione diretta delle immagini vere e proprie su lastre litografiche.
Nel 1816, in stretta collaborazione con il fratello Claude, Niépce riuscì ad ottenere le prime immagini in negativo su vari supporti sensibilizzati con cloruro d'argento. La prima immagine fotografica ottenuta con questo metodo, su di un semplice foglio di carta trattato, ritraeva un angolo della sua stanza. L'immagine tuttavia non risultò completamente fissata, per cui Niépce fu indotto a studiare la sensibilità alla luce attraverso anche altre sostanze.
Soltanto in seguito scoprì che il bitume di Giudea, sotto l'azione della luce, diviene insolubile in olio di lavanda ottenendo così un preparato per realizzare lastre fotosensibili perfettamente adattabili all'uso.
Nel 1822 dopo enormi sforzi e periodi di studi e sperimentazioni, anche a scapito della salute stessa di chi manipolava quelle sostanze altamente tossiche, arrivò il primo successo con la nuova sostanza fotosensibile, la riproduzione avvenne su vetro e si trattava di un'incisione il cui soggetto era Papa Pio VII, la lastra purtroppo andò in seguito perduta.
La più antica immagine giunta sino ai giorni nostri è una di quelle che Niépce ottenne nel 1826 attraverso una lunga posa utilizzando una camera oscura nella quale l'obiettivo era realizzato con una lente biconvessa dotata di diaframma e di un rudimentale ma efficace sistema di messa a fuoco. Lo stesso Niépce chiamò l'immagine ottenuta "eliografia".

Nonostante i notevoli successi ottenuti Niépce, anche alla ricerca di sostenitori che avessero potuto contribuire alla riuscita del progetto, fallì nell'intento di coinvolgere la Royal Society.
Nel 1829 incontrò Louis-Jacques Mandè Daguerre (1787-1858), già noto per l'invenzione del Diorama, il quale stava egli stesso compiendo analoghi esperimenti che doveva servire a facilitargli la sua arte che era quella della pittura.
Nello stesso anno Niépce e Daguerre decisero di unire le loro conoscenze ed i loro sforzi fondando una società per lo sviluppo delle tecniche fotografiche.

Solamente dopo la morte di Niépce avvenuta nel 1833 si ebbe la definitiva affermazione della fotografia. Nell'agosto del 1839 a Parigi all'Académie des Sciences in una storica riunione congiunta con l'Académie des Beaux Arts fu illustrata da parte del fisico D. F. Arago il nuovo metodo perfezionato da Daguerre.
Seppure il nome della nuova tecnica venne chiamata "dagherrotipia" l'importanza della scoperta venne comunque riconosciuta anche allo stesso Niépce e suo figlio, in qualità di erede, ricevette un "congruo risarcimento" per il brevetto ceduto allo Stato francese.
Daguerre con la sua scoperta ottenne un vitalizio e diverse altre agevolazioni da parte dello Stato francese, i proventi derivati furono reinvestiti da Daguerre stesso in una sorta di piccola industria finalizzata allo sfruttamento commerciale ed alla divulgazione del procedimento, attraverso la costruzione di modelli in legno che vennero chiamati "Le Daguerrotype" ed attraverso diretti contatti che Daguerre ebbe in quel periodo con gli Stati Uniti d'America, paese che fece in breve migliaia di proseliti della neonata dagherrotipia anche con varianti interessanti.
I dagherrotipi rimangono tuttavia piccole opere d'arte insuperate per la preziosità e la nitidezza dell'immagine, molto simile a quella di un'incisione eseguita a mano.

La notizia della nuova tecnica diventò così di pubblico dominio e suscitò l'interesse di William Henri Fox Talbot (1800-1977), che già dal 1835 stava sperimentando un procedimento fotografico denominato "calotipia" cosiddetto pure "talbotipia" che permetteva di fissare le immagini su carta resa sensibile con cloruro d'argento e con il quale si poteva riprodurre un numero elevato di copie. Tale procedimento fu concorrenziale con quello di Daguerre fino all'introduzione dell'era del "collodio".
Nello stesso periodo J. F. Herschel sperimentava a sua volta un procedimento su carta sensibilizzata con sali d'argento, utilizzando un fissaggio a base di tiosolfato sodico.
Contemporaneamente, a Parigi, Hippolyte Bayard ideò un procedimento originale che faceva uso di un negativo su carta sensibilizzata con ioduro d'argento, dal quale si otteneva successivamente una copia positiva. Bayard fu però "ufficialmente invitato", per evitare una concorrenza diretta con il procedimento di Daguerre, a desistere dalla continuazione di quel tipo di sperimentazioni.
Lo sviluppo della dagherrotipia fu favorito anche dalla costruzione di apparecchi speciali muniti di un obiettivo a menisco acromatico messo a punto nel 1829 da C. L. Chevalier. Tra il 1840 e il 1870, come c'era d'aspettarsi, si ebbero numerosi perfezionamenti dei metodi e dei preparati per uso fotografico: nel 1841 A. Claudet diede nuovo impulso alla ritrattistica introducendo lastre per dagherrotipia a base di cloruro e ioduro d'argento, che aveva ridotto i tempi di esposizione in pochi secondi.

La svolta nella relativa giovane storia della fotografia si ebbe con l'inglese Frederick Scott Archer il quale sin dal 1851 ideò e raffinò il procedimento al "collodio" che consentì di ottenere un preparato sensibile su vetro. La nuova scoperta sconvolse il mondo della fotografia sebbene i materiali utilizzati erano già conosciuti alla scienza, si accesero aspre battaglie legali a tutela dei propri diritti, lo stesso Talbot cercò di difendere la sua scoperta ma ne uscì soccombente e ben presto il procedimento al collodio si diffuse al posto della dagherrotipia e della calotipia.

Tra il 1851 e il 1852 vennero introdotte nuove tecniche l'ambrotipia e la ferrotipia, procedimenti con cui era possibile ottenere dei positivi apparenti incollando un negativo su lastra di vetro sopra un supporto di carta o panno neri oppure di metallo brunito.
 

Seppure in una breve storia come questa non può non essere citato un pioniere della fotografia quale  Gaspard-Félix Tournachon detto Nadar, egli ritrasse i più celebri personaggi del suo tempo e fu un precursore della tecnica realizzando, già nel 1858, le prime fotografie aeree riprese da un pallone aerostatico noncé l'impiego del flash al magnesio.
 

Nel 1857 comparve il primo ingranditore a luce solare a opera di J. J. Woodward; nel 1859 R. Bunsen e H. E. Roscoe realizzarono le prime istantanee con lampo al magnesio; le prime immagini a colori per sintesi additiva vennero ottenute nel 1861 da J. C. Maxwell; nel 1868 L. Ducos du Hauron riuscì ad ottenere le prime immagini a colori mediante sintesi sottrattiva.
Nel 1871 R. L. Maddox realizzò le prime lastre con gelatina animale come legante. Nel 1873 H. Vogel scoprì il principio della sensibilizzazione cromatica e realizzò le prime lastre ortocromatiche. Affermatesi queste, che possono essere considerate le basi della fotografia, le ricerche e gli sforzi degli scienziati e sperimentatori si indirizzarono al perfezionamento dei materiali sensibili, dei procedimenti di sviluppo e degli strumenti ottici. Tra le innovazioni più importanti è di sicuro l'introduzione degli apparecchi fotografici portatili (1880) e delle pellicole in rullo con supporto in celluloide, realizzate per la prima volta nel 1888 da George Eastman (1854-1932) fondatore delle famose industrie Kodak.

Nel 1890 Hurter & Driffield diedero inizio a complessi studi ed approfondimenti tecnico-scientifici sulle emulsioni e sulla sensibilità alla luce delle stesse, che originarono la nuova dottrina denominata "sensitometria".

Nel frattempo notevoli passi in avanti erano stati percorsi nel complicatissimo campo dell'ottica ove assolutamente nulla è lasciato al caso essendo i fondamenti di questa scienza basata proprio sulla matematica.
Notevoli meriti al riguardo sono da attribuirsi al fisico tedesco Ernst Abbe che sin dagli inizi lavorò in stretta collaborazione e poi in società con Carl Zeiss (1816-1888).

Nel 1893, quando H.D.Taylor progettò un obiettivo anastigmatico cosiddetto "tripletto di Cooke" che aveva la peculiarità di essere realizzato soltanto con tre lenti non collate.
Il nuovo obiettivo fu poi perfezionato da Paul Rudolph nel 1902 con l'introduzione di un elemento posteriore collato.

Nel 1903 la casa tedesca Zeiss con questo progetto, mise in produzione l'obiettivo che a ragione rimane uno dei migliori mai prodotti dall'industria fotografia, il famosissimo Tessar.
In sostanza sia nel settore dell'ottica che in quello delle sostanze fotosensibili ciò che vi era da fare era stato fatto i progetti ebbero conseguenti evoluzioni ma l'elemento essenziale che cambiò definitivamente la fotografia fu l'introduzione della pellicola con perforazioni laterali di larghezza 24 mm.
Tale ingegnoso sistema entrò nella fotografia per un fatto puramente casuale, questo tipo di pellicola era stata infatti appositamente studiata, agli inizi del secolo, per la cinematografia (le perforazioni laterali servivano al trascinamento della pellicola).
In quell'epoca i sistemi di misurazione della luce erano molto grossolani e onde evitare grossi sprechi di pellicola un ingegnere tedesco Oskar Barnack, tecnico delle officine Leitz (rinomata ditta produttrice di ottiche ed apparecchi meccanici di precisione) inventò un piccolo strumento ove era possibile inserire frammenti di pellicola cinematografica in modo da formare provini di esposizione. Era l'anno 1913 solo successivamente la stessa Leitz decise di mettere in produzione la prima fotocamera compatta che poteva montare pellicola in rulli nel 1924 nacque la mitica Leica.
Grazie così al piccolo formato della pellicola la piccola camera chiusa potè essere realizzata con dimensioni estremamente ridotte ma con una meccanica della massima precisione e dotata di un ottica eccellente fiore all'occhiello della casa Leitz.
In seguito anche tutte le altre case tra le quali la già citata Zeiss progettarono e costruirono apparecchi fotografici utilizzando la pellicola cinematografica che ormai aveva acquisito un proprio standard fotografico.

Nel dopoguerra e nei successivi anni '50 e '60, soprattutto grazie al progresso tecnologico, vennero apportati grandi miglioramenti come l'introduzione dell'esposimetro, la lettura accoppiata, la visione reflex (cioè attraverso l'obiettivo).
I maggiori sforzi diretti all'innovazione provenirono soprattutto dal Giappone le numerose case ed i loro tecnici studiarono a fondo le tecnologie costruttive tedesche apportando in più l'elettronica e la conseguente miniaturizzazione, il trascinamento della pellicola motorizzato e quindi l'autofocus (messa a fuoco automatica). Naturalmente di pari passo è cresciuta la possibilità di inserire accessori insieme ad un'infinita quantità di obiettivi diversi a copertura di tutte le focali possibili.

Reflex o Telemetro?
Le fotocamere formato 35 mm (misura di un singolo fotogramma pari a 24x36 mm) si dividono in due categorie: quelle a MIRINO GALILEIANO (che "vedono" attraverso una piccola finestra laterale) e quelli con visione REFLEX (che "vedono" attraverso l'obiettivo) entrambe i modelli possono essere ad ottica fissa o intercambiabile a seconda dei casi.

Le Fotocamere a Mirino Galileiano
Le fotocamere a mirino galileiano tipo Leica hanno il difetto di non far vedere l'area esatta che verrà fotografata per il problema della parallasse, cioè dello sfalsamento che vi è fra la finestrella oculare e l'obiettivo vero e proprio cui passerà la luce necessaria che improssionerà il fotogramma. Ma dalla loro hanno il grande pregio della silenziosità, del minimo ingombro, di non avere ribaltamenti dello specchio interno che provocano il micromosso, ed ottiche di corredo (per quelle a sistema) che adottano gruppi ottici più semplici ed efficienti e particolarmente raffinati nella costruzione. 

Le Fotocamere Reflex
I progettisti riuscirono a rendere gli apparecchi "reflex" inserendo dietro l'obiettivo uno specchio che aveva il compito di riflettere l'immagine su un vetro smerigliato posto sulla parte superiore dell'apparecchio; al momento dello scatto lo specchio si alzava lasciando passare la luce verso la pellicola . E' l'anno 1936 e la prima reflex 35 mm fu ancora una tedesca l'Exakta, la visione avveniva attraverso un vetro smerigliato e lo specchio rimaneva in posizione sollevata fino alla successiva carica dell'otturatore ciò impediva la continuità della visione ma il difetto più grande era che l'immagine reflex (riflessa) appariva rovesciata. Venne messa a punto così una fotocamera che utilizzava un prisma che serviva a raddrizzare l'immagine era il 1949 e la Zeiss produsse la prima reflex con pentaprisma la Contax S.
Molti fotografi professionisti passarono dal sistema galileiano al reflex ma lamentarono da subito l'oscuramento che si generava appena scattata la foto che non consentiva di seguire la scena inquadrata se non dopo l'avvenuta ricarica dell'otturatore stesso.
Furono i giapponesi con i tecnici dell'Asahi Pentax stavolta a produrre una reflex con lo specchio a ritorno istantaneo dopo lo scatto. Rimaneva il problema dell'esposizione, che si doveva calcolare con un esposimetro separato, problema risolto quasi contemporanemente da Asahi Pentax e Topcon con il modello RE Super, che nel 1963/64 presentarono la prima reflex con esposimetro incorporato che leggeva i valori sull'immagine dello specchio.
Poi vi furono ulteriori evoluzioni con la Olympus OM-2n, che introdusse la lettura dei valori direttamente sul piano della pellicola durante l'esposizione stessa; con la Konica che presentò già nel 1979 la prima macchina motorizzata, poi ancora la Olympus con la OM4 (1984) che introdusse la lettura multi-spot (esposizione multipla).
Le case Nikon, Canon e Minolta studiarono i nuovi sistemi autofocus (messa a fuoco automatica) sino a giungere ai giorni nostri con Canon che ha per prima di recente introdotto la "stabilizzazione" degli obiettivi.

Fine